新书揭示了克里斯汀·迪奥的装潢

认为粉色：克里斯汀·迪奥（Christian Dior）和室内设计之间的恋爱关系已得到充分记载，但对帮助定义女装设计师识别码的装潢商Victor Grandpierre和Georges Geffroy知之甚少。

专门研究法国装饰艺术的历史学家莫琳·富特（Maureen Footer）在她的著作“迪奥和他的装饰者：Victor Grandpierre，Georges Geffroy和New Look”，由Vendome Press出版，并以Hamish Bowles的前言为特色。

“我真的相信所有应用艺术和装饰艺术实​​际上都来自同一来源：它们只是时间的反映，” Footer在巴黎英语Galignani书店的一次书签活动上说。

“而且当我看到Diors的房子是在五十年代的一本旧版Vogue中拍摄的照片时-因为我几年前曾在Vogue工作-我一直对我感兴趣，对Victor Grandpierre和Georges Geffroy感兴趣，但实际上一无所获。”她补充说。

她很高兴地发现，设计迪奥（Diors Paris）公寓以反映他的折衷品味的格夫罗伊（Geffroy）化妆了—在这种做法广泛普及之前的半个多世纪。

克里斯汀·迪奥（Christian Dior）的香水专卖店。

反过来，Grandpierre不仅定义了迪奥（Diors）的标志色（灰色和粉红色），而且还使路易十六（Louis XVI）的椅子成为了受18世纪影响的房子肖像的关键。

“ Grandpierre –与Georges Geffroy和[现任Dior建筑师] Peter Marino不同—是一个非常自我修饰，谦虚，文艺，安静的人，就像Dior一样，不是一个宣传他的努力的人，这不是他们做那个时代的时代。因此，即使在Dior，也确实被人们遗忘了，” Footer说。

除了装饰蒙田大街的总部标签外，他还设计了诸如迪奥小姐等标志性香水的陈列架和包装。Footer说，金·琼斯（Jim Kim）在六月为迪奥（Dior）首次亮相的男装系列中所展示的粉色西服和Toile de Jouy图案可以看出Grandpierres的影响。

“我越了解该时间点，就越觉得自己在看自己的时间。您知道，战后巴黎确实是一个过渡时期。人们真的没有政治，经济，技术上的定位感。”她指出。

“而Dior，Grandpierre和Geffroy的反应是回顾历史，而不是回过头再将其隐藏起来，而是将其用作帮助识别和了解我们的身份，创造现代生活的一种方式-抽搐–一点点友善，温和，优雅。

“我真的觉得这是我们通过研究迪奥和他的装饰师所学到的：我们的过去可以伴随我们，并且可以真正改善我们目前的生活体验，”富特总结道。

“迪奥和他的装饰者”的封面。